johnny-come-lately

我是个快乐不起来的人
当我偶尔高兴时
请不要打断我

我是个快乐不起来的人
当我得到我想要的
时间要慢慢过

我是个快乐不起来的人
眼前的好人和好事
总是让我紧张

我的心迷茫
我的身体感到累
我不能控制的去想
我还能拥有你们多久
或者我早就失去

      终于毕业。这个月充满戏剧性。希望这种戏剧性每个月都来那么几次，没事就是要折腾，心里充实。记起半年前写的日志‘毕业的时候静悄悄’，别有一番滋味。
      又是一次前世今生的感慨。

这个周末被负面情绪笼罩。
心里全是脏话，脑中都是毁灭。
恨透了群居生活，都是些行尸走肉拥挤在身边。
       看了两部电影，《复仇》，差强人意，难怪阿兰·德龙不来。
      
       好的点：开锁杀偷情的狗男女；无辜的自行车被用来试枪；Johnny hallyday脑中的橡皮擦；用照片保存记忆；雨中照片寻人的场面；让女人和孩子们给坏人贴上标签。
       坏的点：过分形式化，让故事也显得浮躁。太浪漫，不顺畅。
       《野兽家园》
      
       很棒。美国的小片总能勾起我的回忆，打动我心。前面的《500 days of summer》也是。
       十几年前，我也曾在傍晚跑出家门冲向田野，在机井小屋下，在狗吠中，在月光里，抽泣。
       inside all of us is hope, fear, adventure, a wild thing.

父亲接的。
已是下午两点，他们却刚刚吃饭，说是刚从坝上起网回家。
我说我还要坚持，我检讨说其实还是不够努力。
我尽量用平静甚至是相对欢快的语调。
我心里在哽咽，听的出来父亲的心里也很压抑。
家里太需要我或者姐姐带来好消息了。

为什么不实话实说呢。

   

    不管郑宝瑞怎样处心积虑的想象各种意料之外情理之中的死亡，也不知郑宝瑞在各种可行性与可能性的博弈之中绞杀多少脑细胞，总之我觉得越超现实主义的桥段越现实主义。

     ‘银河’的电影总是技术性十足。第一是有创意点，这多体现在编剧层面。故事总是能让人耳目一新，最差也能自圆其说。想象力紧贴在情理之中，偶尔张扬。技巧丰满，但很难让人忍心说是在炫耀。第二就是镜头。影像风格，节奏，行家里手见了都心生佩服。第三就是导演功力。用镜头说事，而不是靠人物的叽歪。当然一些热闹的喜剧片除外。（《喜马拉雅星》）‘银河’的电影就是会做电影的人做出来的。

      《意外》的开场非常精彩，甚至有标榜经典的嫌疑，任何人看了都过目不忘。后面也是步步为营，紧凑细致，起承转合，不露斧斫。

      观看《意外》，总体的感受就像观看一个木偶戏，木偶跳的精彩，但是你的目光时而忍不住被木偶艺人手指上的花活而吸引。终于，古天乐最后安排的意外露出了郑宝瑞马脚，阳光刺向司机的眼睛，这需要太多的巧合，可能性大打折扣，但是还是在一来二去的延宕之后实现了。当然，这也可能是郑最精明的把戏，正因为这微小的可能变得不可更改，才更好让台下的观众唏嘘哽叹。其实，影片创意的精华都是是那些出乎制造意外的人的意外。

      一切都是那么超现实主义。像<死神来了>，巧合都环环相扣而且必然发生。虽然无巧不成书，但是巧合太多，难免华丽不实。虽说细节决定成败，但是细节太细，难免就琐碎重复。

      然而，怎样才算现实主义。走在爱心斑马线上过绿灯，70马呼啸而来。新婚不久傍晚走上街头漫步，酒司机跟在身后。见义勇为搭人梯，江水无情捞尸者无义。这些偶然的故事背后有没有必然性，故事的当事人身上有没有木偶牵线，这个恶毒的木偶艺人有没有面目。投保之后可以人为制造危险，捞尸者为什么不能自己制造尸体。

     ‘好在《意外》只是部电影。’《意外》只是部电影么。